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120小四室两厅该怎样设计？

看你喜欢什么风格的。

分享一套优雅欧式风格的给你，非常浪漫。

项目楼盘：南通海门江城逸品

设计风格：优雅欧式

设计面积：146m²

设计顾问：米洛西南通海门黄幸运

空间效果赏析

首先我们不管是房子面积大小我们第一要明确的还是咱们房子所需要的功能，也就是你们居住在这里面的家人各自有怎么样的爱好，为什么要装修这个家

功能布局和户型空间的合理规划是每一套房子变成家的第一步

其次是表面的装饰作用的吊顶、线条、护墙板、色彩等等的装饰层面

最后就是软装

享受生活，热爱设计。我是室内设计师壹凡！欢迎咨询并一起讨论有关装修的那些事。对题主的问题，我们先来分析一下户型。

户型分析：

1.户型整体属于方正户型，双面采光，通风采光都较为良好，大面宽，小进深，采光良好，因餐厅处在厨房入户处，采光可能会受到一定的影响。

2.房间方正，设置有飘窗，书房处还设置有阳台，面积适中，居住舒适。

3.设置有阳台，晾晒功能能得到很好的满足，同时阳台面积较大，同时也可提供休息区域。

4.功能设计合理，动线对于入户的卧室如厕稍显不便。入户设置有鞋柜，客餐厅分离，区域设置明显，使用便捷。厨房与卫生间都设置有窗户，通风与采光都上佳。

5.户型整体属于上佳户型，同时还配备有书房与阳台，增加了对空间的需求。

修改意见：

1.在入户处设置鞋柜，也就是下图中的红色区域。在入户的正前方可摆放装饰柜，使其成为入户的一景。

一个思路供参考。

①厨跟跟餐厅在一起，但是把餐厅再隔一个北阳台出来作为家务阳台，洗衣服和收纳打扫卫生工具用。这样南阳台可以解放出来，作为家庭活动区。除去北阳台面积，做开放式厨房餐厅餐厅的布置可以很多样化，不做开放式厨房放个6人餐桌也没有问题。

②剩下的问题就是如何瓜分原餐厅的面积。现在示意的是给主卧增加了一个衣帽间，主卫的开门位置稍微改一改，免得主卧门冲着主卫门。想扩大次卧也可以，就不一一示意了。

③如果需要的话，餐厅下面可以再加一排储物，这样子WiFi可以放在房间正中间。

你家除了几个柱子之外，我没有看到承重墙，这样的户型改造潜力几乎是无限的。我这只是提一个改动比较小的简单方案，把房子中间采光通风不好的地方都用作了储物，但南北对流受点影响。你可以找个设计师，按照你的想法和需求来慢慢打磨改造方案。

怎么设计要看你最在意的点在哪里？才好入手设计，现在装修纪念要比以前要丰富很多，但前提是建立在业主需求之上的。中西厨，开倘式书房，衣帽间，家庭交流空间等都是不同的设计思路，当然还有各种各样的风格因素！所以还需要具体对待！房子面积本不是限制的因素

什么是书法的“传统”？我们该怎样对待书法的传统问题？

所谓传统书法，不客气地讲，就是指的是明清以前的的正统书法，特别是宋以前的，宋代已经出现很大的革新了，比如宋四家的作品，尚意为主，与唐以前出现了很大的不同，但是已经得到绝大多数人的认可。只要在历史长河中能够得到绝大多人的认可，都会成为传统。我们为什么要临习古人的书法作品呢，因为他们已经经过历史的沉淀，是被绝大数人，至少是书法界的人认可的。为什么不建议临习今人的作品呢，因为他们的作品还没经过后人的验证，还没经过历史的考验。在传统的书法上行程自己的风格，适当创新，是没问题。如果故意写大家都看不懂的丑书俗书，吸引眼球，剑走偏锋，那就非常不可取了

书法是以汉字为载体，具有辨识度及实用意义的艺术。脱离传统的汉字境遇，将失去作为书法的意义。中国有五千年文明史，书法作为中国文字独特的产物，门派繁多，体系纵横，历经几千年的继承、凝炼、淘汰，形成了今天灿烂的文化形式，是中华文化的瑰宝，是我们的先人一代又一代智慧的结晶，我们今天继承了传统，就是踩在古人的肩膀上追求更高的艺术境界。所以没有传统的继承，就无从谈起今天的书法。

古人留下的东西弥足珍贵，也是一个浩瀚的海洋，不下大力气，不达到痴迷的状态是搞不懂前人的文化的。看今天好多大师没有研究的时间、经历、兴趣。走捷径搞了个头衔就飘飘然了，老子天下第一，误人误己，危害很大。

学成了古人的，才能结合自己的性情、阅历、学识等等发展书法艺术，把书法艺术推向新的高度。通则不乏，变则可久。

我自己本身学书法很多年了，传统对于书法而言，我觉得从其有别于其他文化的语言和文字而独立成为一门艺术来说可以加以解释

1 有脉络，不同文化孕育了不同的语言和文字，只有中国汉字的书写称之为艺术的一个原因在于我们的书法从最早比较成型的自商而周，文字及书写一脉相承，流传至今没有断代，始终有清晰的传承脉络

2 有载体，从简单的书写工具而言如笔墨纸砚或者书写的内容如诗词歌赋，前者是做为书写工具的载体，后者是情感表达的载体，书法始终没有脱离这两个基本的因素

3 有法度，书法即为书写的章法，有其独特的艺术特点，无论是以字体论篆隶草行楷，还是以书法家风格讲魏晋、颜体、欧体之类，都有一定的书写规范和章法，并不是随意而就

所以以上面来说，书法的传统即为有脉络、有载体、有法度，至于我们如何看待书法的传统，私以为无论是以何种方式和内容，都离不开以上这些基本的特质，当然我们完全鼓励在传统的基础上去创作更多样化的书法作品和理论，即继往开来

以上，希望有所帮助

▽本人临贴作品

书法传统是如何形成的？一说到书法传统，大家可能会想到古代那些著名作品，那些伟大的文献，但是，它们不是传统的起端，它们是很多时间积聚起来的、已经成为经典的作品和文字。它们并没有揭示传统是怎么形成的。每一个领域，它的传统都有一个从无到有，慢慢成型、提炼、发展的过程。

图1 王羲之·丧乱帖

汉字书法是怎么产生的呢？其他民族的文字，也都伴有一种叫做“书法”的东西，但基本上是把文字加以美化，装饰化，类似于我们所说的“美术字”。但中国的书法不是。古代中国，人们在阅读某些文字的时候，比如说王羲之在一封写给朋友的信讲到他的悲伤，他家里谁生病，自己身体又不好王羲之·丧乱帖（图1），朋友看了以后心里挺难过的；信中文字很简略，当那位朋友偶然又一次打开这封信的时候，发现王羲之的字迹似乎也有一些抑郁，或者说忧伤。从那以后那朋友就注意这种情况了，自己写信的时候会去关注字迹的问题，收到来信或阅读别人的文章时，也会把文字和字迹做些比对。这便是书法的起点。当人们渐渐都这样去做的时候，我们就发现，字迹中有着许多语言所不曾表达或不曾表达清楚的东西。汉语的表达一般非常简略，中国人对语言的普遍的感受是“言不尽意”。这是中国人基本的语言观。但是，当“言不尽意”的时候写出的字迹好像起到了一种弥补的作用，表达的弥补。这样，慢慢地，当我们看到字，领悟到它的语义的同时，在我们的心里渐渐就有了感情的色彩，有了更丰富的表现的内容。于是我们书写的时候也这样去寻求，这样去感受。最后语言、字迹、书写、心理感受，便合成一个联系紧密的整体。书法就是这样从日常使用中生长起来的。所以我们说中国的书法，不仅与喜爱书法的人有关，它与所有使用汉字的人都有关系。